《完蛋！我被美女包圍了！》出圈難阻行業(yè)危機 虛擬人上位時機已到

作者|元時文化 來源|Metaverse元宇宙(ID：NFTMall)

最近，在Steam上突然出現(xiàn)一匹游戲黑馬《完蛋!我被美女包圍了!》(簡稱《完蛋》)，它正以一騎絕塵的優(yōu)勢霸榜Steam國區(qū)熱銷榜，這也使與其同期發(fā)布的《FC24》《星空》等大作黯淡無光。

令人吃驚的是，《完蛋》并非近年來熱門的開放世界、解謎等題材，而是一款真人互動游戲。不過，在真人互動類別在游戲領域總會顯得后勁不足，此前《隱形守護者》和《他的微笑》這兩款游戲也迎來過一波熱潮，迅速就回歸平靜。

而《完蛋》在火爆一段時間后，我們也聽到了“演員互撕”“審美疲勞”等聲音，這也使真人互動游戲可能在陷入低谷。與此同時，隨著虛擬人產(chǎn)業(yè)加速發(fā)展，逐步進軍影視、娛樂、游戲等行業(yè)，也讓人們開始討論虛擬人取代真實角色的可能性。

《完蛋》出圈，映射出真人互動背后的需求和隱憂

我們可以看到，《完蛋》的故事線很簡單：玩家以男主角的身份與六位性格各異、長相各異的美女相識、相知、相愛，展開一段又一段沉浸式的甜蜜之旅，不同的選擇對應著不同的結局，玩家可以任憑心意體驗，真人+互動的模式，給了很多玩家制造了新奇感。

《完蛋》近似古早爽文般的劇情，也為不少男性玩家提供了一個情緒出口，滿足了他們“做夢”的需求。Metaverse元宇宙在抖音、小紅書等平臺上發(fā)現(xiàn)，“《完蛋》讓宅男圓夢”的評論絡繹不絕。

其實，真人出演互動游戲也有不少過往案例，比如《女神駕到》和《戀愛模擬器》，但前者現(xiàn)在已經(jīng)從Steam下架，而后者的好評率也僅為55%。這些案例也凸顯出真人互動游戲的局限性和潛在危險。

眾所周知，在一款真人向的游戲里，演員的樣貌是核心賣點，但真人演員的樣貌通常難以滿足ACGN玩家的期待，尤其是女性玩家對于男性角色的長相有著更高的要求，當玩家認為游戲選角不符合審美時通常會引起大規(guī)模的吐槽以及抗議。

更嚴重的是，在娛樂圈所面臨的演員“塌房”問題也會出現(xiàn)在真人互動游戲中。在《完蛋》剛爆火不久，10月30日的一場直播中，《完蛋》里“林樂清”的扮演者王星辰就直接開撕“沈彗星”扮演者余冰慧，隨后直播間就被封，這場直播烏龍事件著實讓部分玩家有點“目瞪口呆”，對游戲也產(chǎn)生了負面影響。

此前，真人懸疑風格游戲《代號：海》也出現(xiàn)過類似塌房現(xiàn)象。作為一款主打跨次元戀愛的真人乙游，官宣PV當天就被網(wǎng)友扒出來了其中一位男主已有女友，雖然后續(xù)官方澄清雙方只是合作關系，但玩家仍不買賬，也讓游戲受到玩家強烈地抵制。

真人“翻車” 虛擬人上位

當明星、網(wǎng)紅“翻車、塌房”成為熱搜日常，當打碼、重剪成為綜藝節(jié)目、影視作品后期的工作日常，網(wǎng)友、觀眾、市場對虛擬人的接受程度也越來越高了。

其實，虛擬人不是新鮮字眼，它產(chǎn)生在元宇宙概念興起之前，可追溯至計算機動畫技術誕生之初。

20世紀80年代，日本動畫《超時空要塞》中就出現(xiàn)了虛擬歌姬林明美;還有《阿凡達》《蜘蛛俠》等大片中的虛擬形象角色，這些通過動作捕捉技術和AI合成技術等手段創(chuàng)造出的虛擬IP，已在諸多影視作品中深入人心。

就影視、游戲行業(yè)而言，虛擬人有著真人不可比擬的優(yōu)勢，如可塑性、可控性、發(fā)展性等，而且虛擬人能夠不受時間和空間的影響，具有更大的靈活度。

未來，隨著數(shù)字孿生、深度學習、AI影像識別等技術逐漸成熟普及，虛擬數(shù)字人已不再局限于影視作品，正在更多領域中走進人們的生活，并具備更多生活體驗與交互功能。

多方共促，虛擬人行業(yè)未來走勢強勁

據(jù)艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2022年我國虛擬人核心市場規(guī)模達到120.8億元，同比增長94.2%。2023年AI大模型相繼發(fā)布，有望賦能虛擬人產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)多環(huán)節(jié)降本增效，大幅提升應用端交互能力，到2025年虛擬人行業(yè)核心市場規(guī)模有望達到480.6億元。

我們看到，虛擬人一路高升，不僅是因為真人塌房帶來的契機，還因為其背后用戶、環(huán)境、技術多方共同作用的結果。

一、Z世代用戶奠定基礎：受到二次元文化影響，95后、00后群體的Z世代是虛擬人物的最大受眾群體。據(jù)愛奇藝發(fā)布的《虛擬偶像觀察報告》顯示，虛擬人物在95-05后年輕人中的滲透率高達64%。

另外，消費力強是Z世代的消費特點，同時愿意為愛好買單也是Z世代的消費特征。據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的中國虛擬偶像愛好者畫像顯示，有超過92%的虛擬偶像粉絲年齡在19-30歲之間，80%的消費者為虛擬偶像月均花費1000元以內，并且有超過37%的消費者表示愿意花更多的金錢和精力支持虛擬偶像。

總體來看，年輕的消費群體對虛擬偶像的態(tài)度十分積極，這為虛擬人發(fā)展奠定了堅實的用戶基礎。

二、新興技術發(fā)展：隨著VR、AR、計算機圖形、AI、實時渲染等技術的不斷深化，虛擬人正在以一種近乎真人的形態(tài)出現(xiàn)在人們眼前，這也預示著全新的虛擬人時代的到來。

百度智能云AI人機交互實驗室負責人李士巖曾表示：“虛擬人經(jīng)歷了以‘紙片人’為代表1.0階段，以虛擬主播為代表的2.0時代，目前已進化至3.0階段，其建模和內容生產(chǎn)均有AI參與，可面向群體用戶。”

目前，各類社交平臺活躍著很多虛擬網(wǎng)紅，這些網(wǎng)紅與真人一樣，定期發(fā)布照片、視頻，和粉絲分享自己的生活。

例如，Instagram的虛擬網(wǎng)紅Lil Miquela，這個巴西/西班牙混血女孩本質上是三維動畫，由Trevor McFedries和Sara Decou創(chuàng)造，目前已坐擁超過百萬粉絲。而國內首個基于虛幻引擎打造的超寫實數(shù)字人AYAYI也在小紅書出道，因為她有著更貼近真人的形象，不僅迅速在各大社交平臺躥紅，而且還與嬌蘭、LV等奢侈品牌達成合作。

三、元宇宙照耀虛擬人賽道升溫：虛擬偶像的發(fā)展和元宇宙的概念不謀而合。據(jù)Commx發(fā)布的《2022年消費者趨勢》指出，元宇宙打開的是消費者對于全感官、沉浸式的、開放網(wǎng)絡的隨時隨地連接虛擬與現(xiàn)實的未來想象。在“元宇宙”概念下，品牌們也通過虛實互聯(lián)進行內容和營銷上的創(chuàng)新，互聯(lián)網(wǎng)巨頭們紛紛借勢創(chuàng)造虛擬人。

Metaverse元宇宙觀察到，作為以二次元文化發(fā)展壯大的B站正在構建虛擬人全產(chǎn)業(yè)鏈，打造國內最大的虛擬人社區(qū)，還通過入股等方式加快全產(chǎn)業(yè)鏈布局;騰訊以自有虛擬偶像進行網(wǎng)劇、電影和游戲的全鏈路開發(fā);阿里巴巴則以虛擬主播助力內容電商推廣外，還積極推進明星虛擬形象建立。

盡管國內互聯(lián)網(wǎng)巨頭們的路徑雖有不同，但競相追逐虛擬人賽道的決心卻出奇一致。

整體來看，雖然虛擬人產(chǎn)業(yè)形勢向好，但仍處于較為初期階段，未來，隨著AI技術的進一步成熟，它對虛擬人產(chǎn)業(yè)從基礎層、平臺層、應用層全鏈路賦能，推動產(chǎn)業(yè)進化，將有望解決虛擬人成本較高、交互不足、技術短板等痛點，助力整個產(chǎn)業(yè)走向成熟。

寫在最后

從本質上來講，不管我們是否準備好，虛擬人時代都已經(jīng)在悄然來臨。而虛擬人是否要取代真人，或許會成為很長一段時間的爭議話題。但我們認為要用一顆敬畏的心去對待虛擬人和產(chǎn)業(yè)發(fā)展，讓這個必然到來的虛擬人時代更美好一點。

編者按：本文轉載自微信公眾號：Metaverse元宇宙(ID：NFTMall)，作者：元時文化