呼喚中國(guó)版的《哈利·波特》

中國(guó)兒童電影前景堪憂(yōu)

快到暑假了，對(duì)很多家長(zhǎng)來(lái)說(shuō)帶孩子看電影是不錯(cuò)的選擇。然而，當(dāng)前適合兒童看的電影并不多，即使在“六一”檔期，成績(jī)較好的兒童片也屈指可數(shù)。在不多的兒童電影中，進(jìn)口兒童電影又占了絕大多數(shù)。

據(jù)前瞻網(wǎng)記者了解，近日有調(diào)查稱(chēng)，71.3%的人覺(jué)得當(dāng)前國(guó)產(chǎn)兒童電影少，51.2%的人直言國(guó)產(chǎn)兒童電影整體質(zhì)量差。受訪者中，57.4%的人有孩子。

不少兒童電影里的孩子說(shuō)著成人化的語(yǔ)言，不真實(shí)不可愛(ài)

前不久，浙江杭州市民王婷帶孩子去看電影時(shí)發(fā)現(xiàn)，可選的兒童電影太少了。最后她選了動(dòng)畫(huà)電影《戚繼光英雄傳》，“當(dāng)時(shí)想的是通過(guò)看動(dòng)畫(huà)片，孩子更容易接受愛(ài)國(guó)主義教育。沒(méi)想到我跟孩子都沒(méi)看下去，電影實(shí)在粗制濫造，就像一個(gè)漏洞百出的flash動(dòng)畫(huà)。”

山東泰安某小學(xué)老師杜翠萍說(shuō)，學(xué)校每年都會(huì)放幾部電影給孩子看，“我感覺(jué)這些年題材都一樣，沒(méi)什么新意。有些電影的說(shuō)教味兒太濃，完全是從成年人角度拍攝的，比如有一部講述女警察受越獄逃犯重托尋找逃犯的孩子，并用愛(ài)心感動(dòng)孩子的電影，很多孩子就反映不喜歡。孩子都很單純，充滿(mǎn)想象力，沒(méi)有童心的電影孩子怎么能愛(ài)看?”

“當(dāng)前國(guó)產(chǎn)的兒童電影最大問(wèn)題是創(chuàng)作水平差勁。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、紀(jì)錄片中心主任張同道指出，現(xiàn)在不少兒童電影里的孩子大多是“假孩子、紙孩子”，說(shuō)著劇作家讓他們說(shuō)的成人化的語(yǔ)言，不真實(shí)不可愛(ài)，要么見(jiàn)義勇為，要么犯了錯(cuò)誤馬上改正成了上進(jìn)的孩子，缺少質(zhì)感和童趣。

目前國(guó)產(chǎn)兒童電影存在哪些問(wèn)題?調(diào)查中，66.1%的人首選“創(chuàng)作思路太局限，缺乏創(chuàng)新”;58.1%的人認(rèn)為“電影本身的題材和故事不夠吸引人”;53.9%的人選擇“缺乏好的編劇和動(dòng)漫人才”;48.0%的人認(rèn)為目前“部分國(guó)產(chǎn)兒童電影過(guò)于成人化，不太適合兒童看”;46.0%的人認(rèn)為“創(chuàng)作模式急功近利，忽視兒童真正需求”;42.5%的人認(rèn)為一些電影“說(shuō)教太重，不能把握兒童心理”。

中國(guó)電影文學(xué)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東曾指出，兒童電影要有好看的故事，有趣的人物，生動(dòng)的形象，否則無(wú)法吸引孩子們。兒童電影劇本的寫(xiě)作，比成年電影更有難度，支撐兒童電影的核心能源是童趣，作家需要有安徒生那樣無(wú)比真誠(chéng)與高度的智慧，才能講出美妙有趣的故事。當(dāng)下兒童電影在同網(wǎng)絡(luò)和電視爭(zhēng)奪孩子的好奇心，講一個(gè)好看的電影故事實(shí)在是太難了，創(chuàng)造一個(gè)可愛(ài)的形象需要?jiǎng)∽骷腋冻鰳O大的真誠(chéng)。

一些質(zhì)量好的兒童電影也因缺乏宣傳不為人知，影院排映時(shí)間短

在國(guó)產(chǎn)兒童電影整體不景氣的狀況下，仍然有一些兒童電影取得了良好的口碑，比如2009年上映的《小人國(guó)》、《尋找成龍》、今年“六一”期間上映的《跑出一片天》等。但其中一些電影卻“叫好不叫座”，比如獲得2010年四川國(guó)際電視節(jié)紀(jì)錄片“金熊貓”獎(jiǎng)的《小人國(guó)》，當(dāng)時(shí)全國(guó)僅有50多家影院上映，有些影院只放映了一天就下線了。

“這兩年票房較好的國(guó)產(chǎn)兒童電影也就《喜羊羊與灰太狼》、《寶蓮燈》。兒童題材的故事片都不行，貼近孩子心理的太少了。”青年宮影城經(jīng)理李鵬介紹說(shuō)，兒童電影占青年宮影城每年放映量的10%左右，以進(jìn)口片居多。這個(gè)數(shù)量在北京的電影院里還算多的。在他看來(lái)，電影院需要考慮市場(chǎng)，電影觀眾主體畢竟是18~35歲的青年，兒童觀影的人數(shù)和時(shí)間都比較少，如果兒童電影質(zhì)量不行，影院自然沒(méi)有動(dòng)力排映。

張同道認(rèn)為，現(xiàn)在電影多，影院少，票房是硬道理，電影院騰出更多影廳放好萊塢大片能賺更多錢(qián)。“國(guó)產(chǎn)兒童電影生態(tài)極不平衡，錢(qián)仿佛成了最重要的因素，不重視其文化內(nèi)涵、美學(xué)和藝術(shù)性。多元的、口味更細(xì)膩的觀眾被擋在門(mén)外。現(xiàn)在的情況是想看電影的人找不到地兒，一些電影放映時(shí)又沒(méi)人看。”

為什么國(guó)產(chǎn)兒童電影不受市場(chǎng)認(rèn)可?“關(guān)鍵還是兒童電影本身不好看。”李鵬說(shuō)，兒童影片首先要家長(zhǎng)認(rèn)可，家長(zhǎng)看了宣傳，覺(jué)得適合孩子觀看才會(huì)來(lái)電影院。《喜羊羊與灰太狼》是孩子反過(guò)來(lái)影響家長(zhǎng)的，但這樣的片子很少。

除了電影本身的質(zhì)量以外，投入小、宣傳少也是國(guó)產(chǎn)兒童電影難以贏得市場(chǎng)的重要原因。現(xiàn)在《小人國(guó)2012》快上映了，導(dǎo)演張同道很擔(dān)心票房，“電影總投資不到200萬(wàn)元，沒(méi)有多少錢(qián)做宣傳。”國(guó)產(chǎn)兒童電影投入通常在一兩百萬(wàn)元，這樣一來(lái)就無(wú)法吸引大明星、大導(dǎo)演加盟，很多媒體也就不愿報(bào)道，缺少宣傳營(yíng)銷(xiāo)。